КЛУБ СТОКОВЫХ ФОТОГРАФОВ, ИЛЛЮСТРАТОРОВ, ВИДЕОГРАФОВ и ИИ-ШНИКОВ

Вероятно мы с Сергеем не совсем правильно поняли суть "постоянства", мы говорили о постоянстве дохода СЕГОДНЯ, т.е. в ближайшей перспективе - месяцы, максимум год. Говорить о длительной перспективе гораздо труднее, тут прогнозы мягко говоря "плавают".

Как-то на этом форуме было сказано, что для того чтобы оставаться на одном месте в стоковом бизнесе нужно очень быстро бежать вперед
Поэтому высказывание "что фотографам, особенно профессиональным, надо, понимая логику этих процессов, находить для себя подобающее место" совершенно справедливо. Вот мы и пытаемся найти свое место и увеличить его по возможности.


Владимир, Вы не ответили на вопрос про работу с продакшн-агентствами, какие из них Вы можете посоветовать, может быть с какими-то категорически не связываться... Попутно может быть выскажете свое мнение насчет перспектив Российйских агентств и фотобанков в плане макростокового бизнеса.
Как вообще строится работа с этими агентствами?

Ещё раз: продакшн-агентства - это агентства, делающие основной акцент в своей деятельности не на прямое продвижение своего сайта и, соответственно, прямых продаж конечному потребителю, а на создание коллекций изображений с последующей их передачей агентствам - дистрибьюторам.

Наиболее успешные продакшн-агентства как правило представлены в Гетти и (или) Корбисе (естественно, если "и" - то разными коллекциями). Некоторые из продакшн-агентств работают в обоих видах лицензирования (РФ и РМ), другие - в одном из них.

В этой связи я бы считал предпочтительными контракты именно с агентствами, попавшими в список партнёрских коллекций Гетти и Корбиса. С одной стороны, это свидетельствует об определённом уровне развития, с другой сводит к минимуму вероятность начала работы с некомпетентными или недобросовестными фирмами.

Работа с агентством начинается с попытки заинтересовать его своими работами. Затем следует этап обсуждения условий и подписания контракта.

И работа заключается в подаче серий работ (submissions) для отбора, после чего отобранные работы, проходя технический контроль (и иногда доработку), обретая ключевые слова, уходят в дистрибьюцию.

У многих агентств, помимо личных вкусов арт-директоров и редакторов, есть своя тематическая и (или) стилистическая специализация. Очень желательно, чтобы фотографические наклонности автора и агентства были бы близки друг другу. Поэтому, выбирая продакшн-агентство, надо внимательно присматриваться к его коллекциям и анонсам на его сайте и сноскам о нём на сайтах его дистрибьюторов (кроме упоминаемых лидеров, это, возможно, Photosearch. Veer, Punchstock. Inmgine. Superstock и т.д.).

Мой опыт знакомства с продакшн-агенствами этого, скажем, ведущего звена, не выявил откровенно непорядочных партнёров, в отличие от предшествующего опыта работы с малоизвестными агентствами.

Если Вам повезёт найти "свои" продакшн-агенства, двойное везение будет в нахождении общего языка и установлении хороших рабочих контактов с кураторами.

Мне трудно говорить о перспективах работы с российскими агентствами. С удовольствием поучаствовал бы в работе агентства, ставящего перед собой задачи выхода со своими коллекциями на международный рынок через серьёзное представительство в известных агентствах. Здесь для меня в понятнее критерии пользователей изображений. Возможно, создание такого российского продакшн-агентства - интересная и перспективная задача. Пока в тех коллекциях существующих агентств, что я видел, стилистической адаптации к мировым трендам не прослеживается.

Хочется надеяться, что в какой-то степени ответил на вопрос.

Владимир, Большое спасибо за развернутый ответ. Информация, которую вы даете в двух топиках очень ценна для нас, поскольку это практически новый рынок для подавляющего большинства участников нашего форума.

будем думать в эту сторону.

Одно из преимуществ микростока это его демократичность, авторы освобождены от общения с бюрократами и чей-то субъективной оценки.
Кто выживет - вопрос риторический, динозавры вымирают, мыши остаются

Бюрократы -- это кто? Ревьюеры? Мало они неадекватных режектов отвешивают?

Ревьюры отшивают фотку, а не тебя, как класс

Отшивают и сабммитеров целиком -- там, где есть экзамены. Просто уровень отшивания разный. Но, ведь, и цены разные. Зачем агентству автор, которого они не смогут продать. Alamy, Adpic, например, тоже отшивают...

99% фотографов не смогли пробить эту стену (в макросток), поэтому и возник микро. По-моему половина основателей микросайтов это те, кого не пустили в макро.

Я думаю, это целенаправленная политика макростоков. Без нее продажа по высоким ценам была бы невозможна. Если запустить этих непробивших стену фотографов на макросток, снижение цен произошло бы незамедлительно. Что мы и видим на примере микростоков. Цена снижается вплоть до мусорного уровня. И только объемы продаж пока позволяют делать этот вид бизнеса привлекательным.

А если объемы упадут? Цену уже снижать некуда. Только если бесплатно отдавать...

Есть разные сегменты рынка. Есть фотографы, работающие на каждом из них. И есть фотографы, совмещающие работу на микро и макро сегментах.

Хорошо было бы, наверное, вместо спора на тему что лучше, узнавать что-то интересное о реалиях фотостока в их многообразии.

Мне бесспорно полезно знать о микростоке то, чего я не знаю или, по крайней мере, не пробовал на практике.

Интересно видеть работы, далеко не все из которых - слабые. Уже встретил сильных авторов, чему рад.

Не вижу чего-либо негативного в том, что кто-то будет иметь возможность больше знать о макростоке, взаимный обмен знаниями не может принести вреда.

вы рассказывайте, это очень интересно!
Спасибо вам.

Спасибо, постараюсь отвечать на конкретные вопросы.

Мне с самого начала общения интересно, насколько массовый характер носит интерес к возможности участвовать в серьёзной макростоковой деятельности среди участников форума. Слово "серьёзной" я употребил в том смысле, что некоторые пути на макросток, избираемые обычно в следствме дефицита информации, с очень малой вероятностью приближают к цели. К примеру, прямое сотрудничество с Alamy в принципе не отражает принятой в этом сегменте технологии сотрудничества фотографов и агентств.

Просьба. Давайте закроем тему публичного выворачивания карманов. Вы можете написать, что зарабатываете столько, сколько у Вас хватит фантазии. Кто-то поверит, кто-то - нет.

И уж совсем простая вещь. Фотографы в макростоке отличаются по заработкам во многие разы в пересчёте на одно и то же количество картинок.

Если я Вам скажу, что есть фотографы, которые зарабатывают больше $10 000 с тысячи своих работ, Вы проникнитесь энтузиазмом ?

Мне это напоминает анекдот, как товарищ хотел устроиться в оркестр Большого скрипачом, долго выспрашивал условия, а на вопрос "Умеете ли ы играть на скрипке?" ответил: "При таких условиях я, пожалуй, быстро научусь!"

Дальше ко мне - вопросы по фотографии, а по экономике просьба - к кому-нибудь ещё. Заранее пасиба за понимание.

Ну как бы на самом деле. Смысла для конкретного фотографа нету в том, чтобы знать сколька зарабатывает Владимир. В микростокаж же тоже самое. Один автор с 1000 фоток может иметь в 10 раз больше чем другой с 5000. Не говоря уже о том что мягко говоря не очень этично спрашивать такие вопросы у людей. Ты же сам не публикуешь тут на форуме свои заработки. Только шутки на тему фотоаппарата Смена и 100 баксов в месяц.

Ну так там анонимная голосовалка. А точные цифры все поначалу пишут, до определенного предела