КЛУБ СТОКОВЫХ ФОТОГРАФОВ, ИЛЛЮСТРАТОРОВ, ВИДЕОГРАФОВ и ИИ-ШНИКОВ

Спасибо! Метод отлично работает! Есть один ньюанс: набор фильтров должен быть одинаковым на обоих слоях, иначе могут возникать птицы "привидения". Соответственно это в два раз удлиняет просчет. Но способ просто отличный, несмотря на это.

на обоих слоях (вернее слой один, а 2 копии композиции) нужен только дефликер, остальное - сверху.

4ami,
не подскажете как в After в эффекте Curves сделать подобное как в Photoshop (см. картинку) - когда я вожу по изображению - Photoshop показывает соответствующую точку на кривой (по яркости):

Никак. Нет такой возможности

[quote="SCHMasterНикак. Нет такой возможности[/quote]
Спасибо. Жаль. Без пипетки как блуждание в потьмах )
Появилалась идея подбирать кривую в ФОтошопе, а потом "срисовывать" ее в After.

А зачем "срисовывать"? В фотошопе сохраняете кривую через кнопку Save, получается файл ACV. Затем ее в Афтере открываете через кнопку Open. Получается в точности та же кривая.

Да, точно, спасибо!

Давно искал как это сделать. Спасибо!

Насчет переноса кривых.
Поскольку зачастую (наверное, процентов 70-90) сделанное вами видео HD-разрешения будет использоваться для ТВ, то я бы проверял конечное состояние картинки на предмет соответствия rec. 709. Как это сделать это отдельная песня. Но всяко бывает: иногда искажения незаметны, а иногда - очень даже. Так что рекомендую просмотреть свои клипы перед отправкой на сток. Ну и в самом PS работать в пространстве rec. 709, если потом окончание своих трудов переносите в AE.

Никогда сильно не задумывался над цветовым пространством в котором делаю ролики. Из 3д проги сохраняю последовательность из 24 битных tga картинок (в настройках стоит линейное пространство, но можно выбрать и rec709), а в афтере собираю, даже не знаю в каком пространстве, и где оно настраивается. Может надо из 3д выводить в rec709? (разница на рабочих сценах вроде на глаз не отличима, но на тестовой цветной шумовой текстуре в rec709 светлее чем линейное)

Насколько я помню Canon DSLR пишут в неком близком к sRGB - так сказано в мануле. Можно в принципе и в After выставить sRGB (Project Settings->Working Space) для видео.
С 3D как я понимаю сложнее - там нет шумов (если специально не добавлять) и урезанность профиля заметнее проявляется (вспомним градиентные фоны). Философское размышление: если сделать красивой картинку в урезанном профиле (у rec709 - меньше охват, чем у sRGB?), то и на хорошем дисплее будет хорошо смотреться.

Спасиб, а у меня там вообще None выбрано, надо будет почитать где-нибудь про эти настройки и про галки ниже, и что там за 2 варианта HDTV Rec. 709.


Кстати, имхо, в 3д есть плюс, если ваять некие абстрактные мултики, то попадание в цвет не так критично, как, например, в цвет кожи при реальных съемках(есть 60Д, но не решаюсь пока снимать им что-нибудь для продажи). )

Ну, это я понимаю. Это точно - мало кто о таких делах задумывается, типа и так сойдет. Но...
Установите, к примеру, Color Finesse и выберите в превью rec.709 для вашего клипа. Вот тогда, вполне вероятно, многие ролики, особенно, кстати, сгенерированные на компе, предстанут для вас в неожиданном свете и цвете.

Поковырялся я этом плагине в афтере, для специалиста наверное полезная вещь, но мне методом тыка не очень понятно, как с помощью него произвести вышеупомянутые эксперименты. Тут достоверных знаний нет, за что все эти "цветовые галки" в самом афтере отвечают, рано еще мне разбираться в таком. ))

Осталась всего-то пара шагов. ))
View => Primary Preview LUT => ITU.R.709 Gamma